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中译故意把同性伴侣翻译成女朋友
爆笑的同时还学到了不少妇产科知识

“全世界的婚姻治疗师都同意，在长达一二十年的婚姻生活中，“要面子”“不肯认输”是危及婚姻关系的重要杀手。”

“心理学上有一个现象叫作锚定效应，指在评估问题时所依据的起始参照点不同而引起的判断偏差。”

“标签理论是社会心理学上一个非常重要的理论，指一个人的思想和行为会下意识地被他脑门上所贴的标签主导。”

“
父母能帮助正在学业上浮沉挣扎的孩子渡过难关的一些方法
第一，和孩子一起规划学习的进度
第二，把大学习目标切割成符合孩子实际能力的小台阶
第三，帮助孩子学会掌握有更高“投资回报率”的学习
第四，勾勒没好远景，激发孩子的学习动力
”

“
家长帮助孩子交朋友的两个步骤
第一步，作为小主人，先为聚会做好计划
第二步，聚会当天，让孩子学习掌控局势
”

“从心理学教科书的名词解释来看，所谓自卑感，就是一个人在主观地把自己和他人做比较，或者和自己的理想相比较时，觉得自己低劣不如别人的心理感受。”

P68-69 错误目的表
P148 鼓励与赞扬之间的不同
P221 表10.1 四种生活态度取向：安逸、控制、取悦和力争优秀
P227 表10.2 生活态度取向对养育风格、教学风格的影响

“
七项重要的感知力和技能
1. 对个人能力的感知力————“我能行”。
2. 对自己在重要关系中的价值的感知力————“我的贡献有价值，大家确实需要我。”
3. 对自己在生活中的力量或影响的感知力————“我能够影响发生在自己身上的事情。”
4. 内省能力强：有能力理解个人的情绪，并能利用这种理解做到自律以及自我控制。
5. 很强的人际沟通能力：善于与他人合作，并在沟通、协作、协商、分享、共情和倾听的基础上建立友谊。
6. 整体把握能力强：以有责任感、适应力、灵活性和正直的态度来对待日常生活中的各种限制以及行为后果。
7. 判断能力强：运用智慧，根据适宜的价值观来评估局面。
”

“
惩罚造成的四个R
1. 愤恨（Resentment）————“这不公平！我不能相信大人！”
2. 报复（Revenge）————“这回他们赢了，但我会扳回来的！”
3. 反叛（Rebellion）————“我偏要对着干，以证明我不是必须按他们的要求去做。”
4. 退缩（Retreat）
a. 偷偷摸摸————“我下次绝不让他抓到。”
b. 自卑————“我是个坏孩子。”
”

“
有效管教的4个标准
1. 是否和善与坚定并行？（对孩子尊重和鼓励）
2. 是否有助于孩子感受到归属感和价值感？（心灵纽带）
3. 是否长期有效？（惩罚在短期有效，但有长期的负面效果）
4. 是否能教给孩子有价值的社会技能和生活技能，培养孩子的良好品格？（尊重他人、关心他人、善于解决问题、敢于承担责任、乐于贡献、愿意合作）
”

“
赢得合作的四个步骤
1. 表达出对孩子感受的理解。一定要向孩子核实你的理解是对的。
2. 表达出对孩子的同情，但不能宽恕。同情并不表示你认同或者宽恕孩子的行为，而只是意味着你理解孩子的感受。这时，你如果告诉孩子你也曾有过类似的感受或行为，效果会更好；
3. 告诉孩子你的感受。如果你真诚而友善地进行了前面两个步骤，孩子此时就会愿意听你说了；
4. 让孩子关注于解决问题。问孩子对于避免将来再出现这类问题有什么想法。如果孩子没有想法，你可以提出一些建议，直到你们达成共识。
”

“
矫正错误的三个R
1. 承认（Recognize）————“啊哈！我犯了一个错误！”
2. 和好（Reconcile）————“我向你道歉。”
3. 解决（Resolve）————“让我们一起来解决问题。”
”

“所谓不良行为无非是缺乏知识（或意识）的行为、缺乏有效技能的行为，以及发展适宜性行为、因失望而产生的行为————或者因为一个偶然事件导致我们转向受“原始脑”操纵的行为（此时唯一的选择只是权力争夺或退却，而无法沟通）。成年人常常会和孩子一样缺乏知识、意识和技能，并且会像孩子一样陷入“原始脑”的操纵中。”
“大多数时候，孩子做出的只是“与其年龄相称”的行为，而不是不良行为。”

“
四个错误观念和错误行为目的
1. 寻求过渡关注————错误观念：只有在得到你的关注时，我才有归属感。
2. 寻求权力————错误观念：只有当我说了算或至少不能由你对我发号施令时，我才有归属感。
3. 报复————错误观念：我得不到归属，但我至少能让你同样受到伤害。
4. 自暴自弃————错误观念：不可能有所归属。我放弃。
”

“
逻辑后果的四个R
1. 相关（Related）
2. 尊重（Respectful）
3. 合理（Reasonable）
4. 预先告知（Revealed in advance）
”

“
关注于解决问题的3R1H
1. 相关（Related）
2. 尊重（Respectful）
3. 合理（Reasonable）
4. 有帮助（Helpful）
”

“
解决问题的四个步骤
1. 不要搭理对方。（转身走开要比留下来打架需要更大的勇气。）
a. 做些别的事情。（玩另外一个游戏，或参加其他活动。）
b. 为冷静期留出足够的时间，然后，采取以下步骤。
2. 以尊重的态度讨论发生的冲突。
a. 告诉对方你的感受。让对方知道你不喜欢所发生对的事情。
b. 听对方说他的感受以及他不喜欢什么。
c. 把你认为你自己对这个问题的产生有什么责任告诉对方。
d. 告诉对方你愿意做些什么不同的事。
3. 一起找到解决办法。例如：
a. 找出一个一起玩或轮流玩的方法。
b. 道歉。
4. 如果你们无法一起解决问题，就寻求别的帮助。
a. 把问题放到家庭会议或班会的议程上。（这也可以是首选的方法，并不一定非得最后再用。）
b. 和一个家长、老师或朋友商量。
”

“情感引导其实就是向孩子传授情感规则，让他们知道如何辨认情感并且以恰当的方式来表达。”

“情感引导的本质就是允许孩子自由轻松地表达情感，而不受任何压抑或否定。”

“情感引导的常见误区
误区一：控制型父母与放任型父母
误区二：轻视、低估和否定孩子的感受
误区三：采用外部激励和奖赏的手段
误区四：以消极后果作为惩罚”

“情感引导的关键步骤
播下种子
观察和判断
聆听
体察并理解孩子的感受
同情”

“同情是正确育儿的基础————父母越是理解孩子，他们之间的关系就越亲密，孩子也就越听话。”

开头唠唠叨叨的，看到后面还算性情中人。

“传统上，笑话可分为两部分：铺垫和笑话。”
“我们通常把铺垫和笑点定义为：铺垫是笑话的第一部分，为笑话做准备；笑点是笑话的第二部分，让人发笑。”
“铺垫制造预期。笑点揭示意外。”
“一旦有人做了假设，你就可以创作笑话。”
“搞笑的人必须能够对一件事情有两种解读。”
“对连接点的第一种解读可以提供目标假设，而另一种解读则会提供再解读。”
“笑话勘探器有两个不同的组成部分：笑话地图和笑话宝藏。笑话地图的目的是来帮你选定一个话题，定义一个笑点前提，以及定义一个铺垫前提，然后从这个创意出发写一些笑话铺垫。而笑话宝藏则是深挖一个铺垫，并利用目标假设、连接点和再解读来创造一个笑点。”

笑话宝藏的步骤：“
Step 1 选择一个铺垫，列出各种假设：“对于这个说法我有什么样的假设？”
Step 2 选择一个目标假设，找出连接点：“是什么使我产生这个目标假设的？”
Step 3 列出几个对连接点的再解读：“除了目标假设以外，还有什么针对这个连接点的在解读？”
Step 4 选择一个再解读，完成故事2：“关于这个铺垫，有什么具体的情境可以解释我的再解读？”
Step 5 写一个可以解释这个故事2的笑点：“在铺垫之余，还需要什么信息来讲清楚我的故事2？”
当你被困住或想不到一个你喜欢的笑话时，无须惊慌，只需要回到第4步，然后选择另外一个再解读，直到你扎奥出一个能让你发笑的在解读为止。如果你还是觉得无法释怀，原路返回至第2步，选择另外一个目标假设。每一个替代原来通道的新通道都有可能会带来一个你喜欢的段子。”

“重要提示：话题必须不包含观点”
“重要提示：笑点前提不能包含具体例子。”
“铺垫与笑点的关系：直接相反或递进相反。”
“查理·卓别林很久以前说过：‘喜剧是两种相反意见的碰撞’。”

笑话地图的步骤：“
步骤A：列出话题
步骤B：挑一个话题，再列出一个话题关联清单
步骤C：创作一些笑点前提
步骤D：为每个笑点前提创作一个铺垫前提
步骤E：选择一个铺垫前提，并写出一系列铺垫”

“莎士比亚曾说过：简洁即幽默。冗余累赘是好笑话最大的敌人。”
“脱口秀的一般规则是，观众要对你的笑话有回应，而不是去思考你的笑话。”
“喜剧有其自身的能量守恒定律：观众用了多少能量去思考，他们便少了多少能量去发笑。”
“每个笑点都有一个关键的词、短语或动作来揭示出再解读，从而打破目标假设，让观众笑出来。从观众的角度看，这个关键的词、短语或动作存在于笑点之中，我们将其称之为笑点的‘底’。”
“两个音节构成一个节奏、一个假设，第三个音节打破这一节奏，打破假设。这是经典的笑话结构。”————三段式结构
“表现出来，不要描述出来。”

“以下是加连续笑点的三种技巧。
技巧1 使用原有假设
技巧2 根据不同的故事1假设加连续笑点
技巧3 由故事2创造新的假设”

“叙述者视角：作为事件的非参与者或观察者，你是如何看待这件事情的。
本人视角：作为事件的参与者，你本人是如何看待这件事情的。
角色视角：作为事件的另一方（人或物），你是如何看待这件事情的。”————台上表演脱口秀的三个视角

“自我视角和角色视角的转换必须要遵守一个基本原则：表演者必须始终面对观众。不背对观众是舞台走位的重要原则。”
“叙述者视角是唯一直接跟观众讲述的视角。它有两个重要的功能：首先，叙述者视角告诉观众角色是谁，为什么有这个争论，发生在哪里；其次，他时不时地出现来变换场景或者给旁观者机会来吐槽这个场景。”
“素有的笑话都是对一件事情的两种解读：目标假设（预期的假设）和再解读（意外之外的解读）。”
“视角转换是构建笑话的简单有效手段，因为每次转换都能构成笑话结构。”
“你必须在空间上划出两个独立的地方进行排练：一个分配给批评者，称为‘批评者位置’；另一个则分配给创造者，称为‘排练空间’。”

“下面的研究结果来自加州大学洛杉矶分校的教授艾伯特·梅拉比安博士（Dr. Albert Mehrabian）的著作《沉默的信息》（Slient Messages），书中他揭示了人类三种不同沟通方式的相对效率。
身体语言：55%。
声音语调：38%。
文字：7%。”

“记住体验是最好的排练方式。”
格雷迪·迪安的排练流程的三个阶段：“准备，体验的再现，通过记住体验的方式把段子表演出来。”
“重要提示：批评者位置一定要在排练空间的对侧甚至后方。”
“当你在批评者位置审查你在排练空间的表现时，有四种方法可以使用：利用你的想象、听录音、看录像，或借助另外一个人的观察。几种方法都试试，然后找出最适合你的。”
“有一种舞台我称之为‘静音舞台’，扩音器离舞台前端太远，观众能听到表演者的声音，但表演者完全听不到自己的声音。”
“我对脱口秀节奏的定义就是跳舞和打鼓。观众跟随脱口秀演员，脱口秀演员跟随观众。脱口秀演员不是本身具有节奏；脱口秀演员是根据观众的影响创造节奏。你无法提前确定节奏，因为它是发生在当下的一种创造。”
“‘连珠炮综合症’指的是脱口秀演员在台上一点都不停顿，不给观众笑的时间，甚至都不呼吸，一股脑把段子讲完。”
“我们对表演的恐惧有两个方面：一种是演出前的紧张不安；一种是在舞台上的恐惧感。”
“记住一点：你处于什么状态，观众就会处于什么状态。”
“搞笑能力（sense of funny）是说你知道怎么让其他人发笑，幽默感（sense of humor）是你能让自己发笑。”
“当某人或某物看起来真的受伤了的时候，演出就变成戏剧了。这就是喜剧和戏剧的区别。喜剧不处理伤害性事情的后果。喜剧里，某些人或者事会被伤害，但不是真的被伤害，更多是像‘卡通式’的伤害。想想当你看到一个人滑稽地跌倒，你会笑，但是如果你意识到他真的受伤了，你就会停止发笑并伸出援手。观众也会是同样的反应。如果他们感到某人或某物真的受伤了，他们是不会笑的。”
“记住，好的判断来自经验，而经验来自不好的判断。”

“教你如何打磨演出的建议。
回顾演出
给每个笑话打分
改编、重写和重新编排
再次排练和表演”

“一个令人竖起拇指称赞的脱口秀表演，它应该是以你第二强的段子或B级的段子开场，把你最弱的段子或C级的段子放在中间，然后用你最好的或A级的段子结尾，因此，一段或整场表演的段子应该按照B、C、A的顺序来安排。”
“吊床策略是说把一些较弱的或有风险的段子放在已经验证过效果的和真正好的笑话或段落之间。”
“人们对于与性相关的段子，会比那些与性无关的段子笑得更大声。”

脱口秀秘诀01：笑话需要两条故事线
脱口秀秘诀02：任何你想象它存在，但无法感知到的东西，都是假设
脱口秀秘诀03：再解读的目的是打破目标假设
脱口秀秘诀04：通过提问来探索笑话通道
脱口秀秘诀05：笑话都蕴藏在细节里
脱口秀秘诀06：幽默感是中应对痛苦的方法
脱口秀秘诀07：通过提问来挖掘笑话
脱口秀秘诀08：整理一个笑话和脱口秀段落的文档
脱口秀秘诀09：让观众发笑，这是喜剧演员演绎笑话的方式
脱口秀秘诀10：你排练时是什么样，演出时就是什么样
脱口秀秘诀11：笑话是对某些体验的回应
脱口秀秘诀12：你的任务是搞笑
脱口秀秘诀13：观众笑的时候演员闭嘴
脱口秀秘诀14：如果你现在做的没有效果————那就随便做点别的事情
脱口秀秘诀15：大多数的起哄者认为他们在帮你把演出做得更精彩
脱口秀秘诀16：在任何场合都能给观众表演

这本书非常容易阅读
作者也是死于胰腺癌的一个牛人

“如果你想真正地说服某人他的观念是错误的，那么最有效的方法就是用数据来测试他们的观念。”
“我们永远都应该习惯于追问证据。”
“在你的国家，所谓的贫穷已经不是真正的极度贫困了，它只是一种相对的贫穷。”
“任何人如果想强调民主是经济增长和健康水平提高的必要条件的话，都无法在现实中找到足够的依据。所以我认为与其把民主当作一种取得进步的手段，还不如把民主当作国家奋斗的目标。”
“我最担心的五大全球性问题包括：全球性传染病、金融崩溃、世界大战、气候变化以及极度贫穷。”
“有没有可能总有一天，所有的人都能够建立起实事求是的世界观呢？我们总是很难想象巨大的改变，但这绝对是可能的。我也坚信，它一定会实现，这基于两个简单的原因：第一，实事求是的世界观对我们的人生很有指导意义，就像准确的GPS一样；第二，也许是更重要的原因，实事求是的世界观可以使我们生活得更自在。相比过分夸大的世界观，它不会给我们制造太多的焦虑和绝望。这是因为过分夸大的世界观总是太多负面和可怕。”

一分为二：
“人类有一种很强烈的、情绪化的本能。这种本能促使人们习惯于把事情一分为二：好的和坏的，英雄和恶棍，我所在的国家和其他国家。”
“当出现以下三种情况时，你要提高警觉，有人可能会告诉你（或者你自己认为）存在一个巨大的差距，并触发你一分为二的本能。这三种情况分别是：只比较平均数、只比较极端情况和只俯视不仰视。”
“
要想有效控制我们一分为二的错本能，我们就要坚持寻找绝大多数。
我们要注意只比较平均数的做法。
我们要注意只比较极端情况的做法。
我们要注意只俯视不仰视的做法。
”

负面思维：
“我们对坏事总会比好事更加关注。”
“我们总是更容易注意坏的事情，而不是好的事情。这种负面思维的本能体现在三个方面：第一，我们对过去错误的记忆；第二，媒体和社会活动家对于负面新闻的选择性报道；第三，我们总是觉得，只要有坏的事情发生，就不应该认为世界是在变好。”
“
要想控制我们的负面情绪，我们就要做到对坏消息要有思想准备。
更好和不好。
好消息不是新闻。
循序渐进的进步不是新闻。
更多的坏消息并不意味着更多的坏事情。
警惕过分美化的历史。
”

直线思维：
变化曲线：
“要想控制直线思维的本能，我们就需要记住，自然界有很多不同的曲线形状。”————直线、S形曲线、滑梯曲线、倍增曲线————“不要做直线假设。”

恐惧本能：
“当显示世界变得前所未有的和平和安全的时候，我们看到的却是铺天盖地的关于各种危险的报道。”
“恐惧和危险是两个不同概念。可怕的事情，仅仅给了我们一种危险的感觉，但是另外一些真正危险的事情则会威胁我们的生命。过渡关注可怕的而不是危险的事情，就意味着我们把自己宝贵的注意力放在错误的方向。”
“
要想控制我们的恐惧本能，我们需要计算真实的风险。
可怕的世界：恐惧vs. 现实。
风险=危险程度x发生的可能性。
在采取行动之前，先让自己冷静下来。
”

规模错觉：
“
要想控制规模错觉，我们就要关注比例。
对比。
二八原则。
比例。
”

以偏概全：
“
要想控制我们的以偏概全的本能，我们要经常质疑自己的分类方法。
在同一类别中寻找不同。
在不同类别中寻找相同。
在不同类别中寻找不同。
注意大多数。
注意极端案例。
不要假设别人是傻瓜。
”

命中注定：
“所谓命中注定本能，就是我们认为一些事物内在的属性将决定其命运，无论是人民、国家、宗教还是文化。”
“同时为你所处的特定群体宣称一种所谓的命运，将有利于将这个群体团结在一起，并且产生一种优越感。所以这种命中注定的本能对于强权部落和独裁统治都是很重要的。”
“
要像控制命中注定的本能，就是要记住缓慢的改变也仍然是改变。
注意追踪持续的提高。
更新你的知识。
与老人对话。
收集文化改变的案例。
”

单一视角：
“人们总是倾向于认为所有的问题都有单一的原因和单一的解决方案，我把这称为人类的单一视角本能。”
“为什么人们总是习惯于用单一视角去理解这个世界呢？我发现两个主要的原因：其一是政治的意识形态，这一点我在后面会继续介绍；其二是专业局限性。”
“
要想控制单一视角的本能，必须有一个工具箱，而不仅仅是一把锤子。
检查你的想法。
有限的经验。
锤子和钉子。
关注数字，但不仅仅关注数字。
当心简单的想法和简单的解决方案。
”

归咎他人：
“当坏事情发生的时候，人们总是试图找到一个清晰而简单的理由去责怪其他人，这就是我们所说的归咎于人的本能。”
“事实上，我们不应当为任何事责怪任何一个个人或团体。原因是当我们找到了替罪羊的时候，我们就停止思考了。而事实往往非常复杂，往往存在系统性的原因。如果你真的希望改变这个世界的话，你必须深刻地理解它的运行规律，而不是简单地考虑究竟该责怪谁。”
“
要想控制归咎他人的本能，你应该停止寻找替罪羊。
寻找原因，而不是寻找坏人。
寻找系统，而不是寻找英雄。
”

情急生乱：
“
要想控制情急生乱的本能，你需要做到循序渐进。
深呼吸。
坚持了解基础数据。
警惕那些带有偏见的预言家。
小心过激的行动。
”

烂书。
正好35岁时候看完了。
一本35岁左右女性写给35岁前女性的书。
2004年出的书，现在很多已经不太适用了。

“瑜伽把食物分成三种：惰性食物、悦性食物以及变性食物。惰性食物包括油腻的以及烤炸食物，其中包括肉食；悦性食物包括一切新鲜、可口的蔬菜、水果、极少味素的食品、谷物以及豆类制品、牛奶；变性食物则是加上过量味素的食物。”
“所谓的‘国际自由族’让人羡慕。那些在全球范围内，自由地选择工作方式、自由地选择居住方式、自由地选择生活方式的人被冠以这个称号。”
“几乎所有人都讨厌自己的工作。整所谓‘干一行厌一行’。”
“朋友就是不分尊卑贵贱、职业高低的，朋友就是朋友。朋友就是你在天寒地冻的时候，想起来心中含有一丝丝暖意的人。”————武侠小说家古龙

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生活方式：

01 彻底消灭做伟大人物的念头：a 抓紧现实的快乐，b 现在是没有传奇的年代；
02 抛弃不想活下去的想法：a 精神建构支撑着一个人，b 战胜负面想法，c 把平凡生活过得有滋味；
03 重新定义中年：a 别放弃，b 时间打磨的钻石般光芒，c 永远年轻；
04 得到 复原力：在遇到困难时，a 接受现实，b 寻找生活真谛，c 摆脱负面情绪，d 找出应变方法；
05 简约生活：a 不积攒不必要的物品，控制拥有欲；b 学会丢弃，c 电子化，d 态度轻松；
06 确立鲜明的个人风格：a 境界（气场）， b 细节， c 保持固定的自己的世界；
07 养成每天获取新闻的好习惯：a 关心世界，b 保持感动的心， c 屏蔽消极消息；
08 不要挤占7小时睡眠：a 不睡不时髦，b 克服入睡障碍，c 定制个性睡眠计划（随时补觉）；
09 指定自己的keep fit计划：a 生活运动，b 趣味运动，c 悦性食物；
10 礼貌：a 镇定；b 新的礼貌， c 传统礼貌；
11 整洁的行走：a 时刻保持清洁；b 衣服是铠甲；
12 速成“保留节目”：a 谈资，b 才艺；
13 定期修正：a 整理房间， b 心灵除尘，c 扳舵（转换阶段梦想）；

行动清单：

14 定下人生目标单：a 旅行目标单， b 短期计划；
15 对世界抱一个希望：a 太多的希望，b 自身欲望瘦身，c 寻求平衡；
16 完成大学教育：a 校园生活正反面；b 早日大踏步离开学校；c 谁在考研；
17 拿到驾照：a 跟上时代的脚步，b 更自由的生活，c 小心；
18 至少进一次外企：a 一份优差，b 人性化，c 为将来铺路，
19 为事业而不是为工作奔波：a 继续不喜欢的工作就是恶性循环，b 塑造自己的核心价值，c 尽早转换；
20 28岁开始投资：a 尽早开始投资，b 学会消费，c 投资的目的，d 如何投资；
21 独居一年：a 一个人生活的细节，b 保留自己的房子，c 独自应对生活；
22 去一次香港：a 生活还有其他模式，b 香港的特点；
23 培养一种趣味：a 8小时以外，b 不做“沙发土豆”，c 双倍人生；
24 选择合适的生活方式：a 选择城市，b 作息时间，c 习惯；
25 建一个自己的角落：a 灵活的办公场所，b 心灵休憩的角落，c 避免两点一线；
26 做一次志愿者：a 举手之劳，b 另类假期，c 定期“维生素”；
27 见一个“梦中人”：a 谁是梦中人，b 如何实现，c 见面以后；

社会关系：

28 只需要和少数人保持和谐关系：a 生命中最重要的人，b 社会关系，c 学会放弃次要关系；
29 真的可以说不：a 温和而坚定，b 从沙砾中找金子；
30 关于结婚：a 爱一个正当最好年龄的人， b 制造相逢的机会，c 结婚要趁早，d 孩子；
31 要不要小孩：a 婴儿是天使，b 个人精彩最大化；
32 对父母的承诺：a 34岁前条件不够，b 保留适度空间，c 许诺的重要；
33 交一个知己：a 朋友之多，b 我们都需要朋友，c 为朋友付出时间，d 红颜知己和蓝颜知己；

“工作的本质是交易，我们在用自己的时间和才能，通过一家公司，与市场交换金钱。”
至理名言：“实事求是。用发展的眼光看问题。”
“取法其上得其中。”
“完成比完美重要。”
“脱口秀跟相声的根本区别是什么？脱口秀是现实主义（至少目前是）创作，相声很多时候（不知有什么无奈成分在）是魔幻现实主义创作。”
“产品经理俞军关于用户的定义我们可以好好借鉴：用户不是自然人，而是需求的集合。”

“两个很基本的表演原则：
a咬文爵字：语音象征主义。
b津津有味：把情境还原到舞台上。”

写段子的实操：“
a先从最基本的实操讲起：请写逐字稿。
b不要写谐音梗、网络用语。
c请仔细检查你的稿子，遵循一个基本原则：把字词删到不能再删。
d去找比你厉害的人帮你改稿。
e最重要的提升 写稿能力的办法：天天写。”

“始终记住脱口秀表演是在传达价值观，还原的目的是为了展现你的价值观。如果表演盖住了价值观，甚至可以舍弃表演。”
“脱口秀表演的本质，是还原你写稿时想象的情境。”
“不是你去找观众，而是要让观众来找你。狠狠地操练自己，你越强，找到你的观众越多。而不是你能讨好的人越多，你的观众越多。”
“人生的目的就是成为更好的自己。”
“表演追求的应该是一种高度控制下的失控，偶尔突破自己逐字稿中的想象，开心起来。”
“节奏，就是先同步，再引领，然后无线循环。”
“艺术行业中只有对你有用的规律才是规律。”
“在教育学中也有一个N+1的理论，即教小孩每次要先同步聊大量他本来就知道的N，再去一点点地+1。”
“脱口秀演员拼到最后是拼人格魅力。风格，就是你的人格魅力。”
“
秀和综艺节目的区别，那就是两者的生产流程曲线不一样。
秀的生产流程是一个下降曲线，一台秀的效果，在文本上看起来最美，在最高点；去演出的时候，尤其是嘉宾来演，80%效果都要折损；再到播出，就算是脱口秀演员的表演，也注定有屏衰，效果又打折扣。
节目的生产流程是个上升曲线。往往身处其中的人都不知道播出是什么样，开录时处于低点。随着巨量的拍摄，压迫的设计，极端的竞争，开放的进程，曲线开始上升，开始好看。意外结局，人性流露，再加上后期帮忙，节目会达到高点。
”
“节目第一，最终只要对节目好的，就是对的。节目好了，大家的委屈争吵才有意义，节目不好，我们只会一团和气地死掉。”

“我们怎么提高读稿会（所有涉及创作的都会适用）的效率？
a带东西来。
b目标明确。
c谁负责听谁的。
d用更好的创意否定别人。”

“脱口秀演员就是一份允许别人以30秒为单位来judge你的工作。”
“前采的本质就是pitch加创作。”

“我以《吐槽大会》为例，详细讲讲前采的工作方法。其中很多就是pitch的方法，这些方法不光可以用在前采中，对任何需要说服人的场合都是适用的。
a做足准备。
b不要给人拒绝的机会，给选择。
c问‘是什么’，别问‘为什么’。问事实，别问想法。问行为，别问理由。问事，别问人。
d你的稿子至少有一半要在现场完成。
e像爱上角色一样爱上嘉宾。
f吐槽的本质是有选择的真实。这个真，是有选择的，我们只能保证说出来的是真话，但不能保证把所有真话都说出来。”

“看和观察是不一样的，越早丧失看剧的乐趣，越早发现观察剧的乐趣，越早成为一个合格的以创作为生的人。”
“学习一流，模仿二流，成为三流。”---韩东
“你要相信未来，你就不要把责任推卸给过去。也不太不容易了。容易的事咱就别做了，咱们做一些困难的事。我相信未来，我相信我现在种下善因，就会得到善果。我不再去纠结我今天的这个果是哪里来的。你说的都是对的，你过去很难，但是那有怎么样，那你一辈子就这样吗？”
“刚进入职场，只要符合道德不违法，什么活钱多干什么活。刚毕业，刚实习的时候，不要想那么多，就是哪个公司大就进哪个公司，哪儿给钱多去哪儿干。这个市场还是非常客观诚实的，你是不会得到超过你能力之外的钱的。但是你干了一段时间呢，就不能再用这个原则处理自己的职业规划了， 尤其面对迷茫空虚的时候，每个人不一样，刚才说的是比较幸福的情况，有的选。如果你出在一个被选择的状态，那能做的也不多了。”
“我面对工作就两种办法，一种是解决它，一种是接受它。你解决不掉，就接受它。”

“
人们为什么会相信虚假的信息呢？因为辨别这些信息的真假，需要一定的统计学知识、逻辑学常识和批判性思考能力，而社交平台更多的是在输出情绪。
我们该怎么办？解决的办法有两个。
第一个就是阅读书籍，特别是有助于提升思考能力的书籍。
第二个解决方法就是多走一些地方，眼见为实。
”

“
所谓阅读能力分解开来就是三种基本能力：
1.提取信息
2.分析概括
3.阅读速度
而决定这三种基本能力的要素就是阅读的广度和阅读量。
”

“
改错本的整理有两大前提和三大步骤。
第一个前提是，只有因为不懂而做错的题才整理，因为马虎而做错的题是不整理的。
第二个前提是，要对题目考到的概念有足够的了解。
第一个步骤是将选好的错题整理到错题集中。
第二个步骤是复习与总结。
第三个步骤是洗题。
”

“阅读是我之所以成为我的基础，因为如果一个人只接受父母的培养，学校的教育和社会的影响，他就永远是周围环境的造物，但懂得阅读的人能够自己选择想成为什么样的人，超越环境的限制。”